水龙吟· （宋）苏轼
次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文：有人说柳絮是花，又有人说它不是花，所以也没有人怜惜，一任她随意飘零坠落。她毅然离开枝头，显得那么无情，但细静想，看她徘徊路旁，依依不舍的样子，实则充满了不忍离别的愁思。
她忽飘忽落，时起起坠。仿佛一位思亲的少妇，寸寸柔肠被愁思煎熬，一双娇眼因春梦缠绕而困顿迷离，欲开还闭。
那情思化作一缕春梦，好像一位痴情的少妇追随春风飘飞万里之外，寻觅情郎的行踪，然而梦还未至郎边，却被黄莺的啼叫声惊醒了。
其实不应该怨恨柳絮已经飞尽，只该恼恨西园中飘坠的片片落花，再也不能重现似锦的春色了。
拂晓一场春雨过后，柳絮的踪影在哪里呢？哦，她早已飘落水面化作一池零乱的浮萍了。
如果把象征春色的柳絮分作三分，那么其中有二分飘落郊野道旁，已化为尘土，只有一分随流水飘向远方。仔细看来，那纷纷飘零的并不是柳絮，而是少妇点点滴滴的珠泪。
赏析：
此词当作于苏轼谪居黄州时期。期间，轼友章质夫常作咏杨花词《水龙吟》一首，盛传一时，轼因依韵和之。
词中通过丰富的想象和独特的艺术构思，运用拟人化的手法，把咏物与写人有机地结合在一起，使全词显得既幽怨缠绵，又空灵飞动。
上片主要写杨花的飘落无着。起笔”似花还似非花“道出了杨花的特性。‘也无人惜从教坠“言其遭际之苦，并进一步说明她”似花非花“的一面。
一个”坠“字赋杨花之飘落；一个”惜“字蕴含浓郁的感情色彩。”抛家傍路“三句，承上”坠“字，写杨花离枝坠地，飘零无归情状。
不说”离枝“，而言”抛家“，貌似”无情“，实则”有思“，咏物转入似人，并引出下文。
将抽象的、有丝的杨花化作具体的春日思妇的形象，明写思妇而暗赋扬花。使花人合一。接下”梦随风万里“三句。从思妇来说，因怀人不至而惹起一场恼人春梦。
魂游万里追寻郎迹，但梦尚未至，却被莺啼惊回，甚是缠绵哀怨。就咏物而言，描绘杨花随风飘舞，欲起旋落，似去又还之状，堪称生动真切。
下片主要写杨花的归宿，但更富感情色彩。词人以落红映衬杨花，说是”不恨此花飞尽“，实则”有恨“，此所谓曲笔传情。接下”晓来雨过：而询问杨花遗踪，原来都化作了一池绿萍。春恨之情尤生。
点缀春色的杨花，一部分归为尘土，一部分追随流水漂去，表明春色也一去不返了。结句“细看来不是杨花，点点是离人泪”，画龙点睛，情中景，景中情，总收上文，既干净利落又余味无穷。
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