前记
戈壁的天气虽然不像大海那样跟小姑娘似的，但也总非一个劲儿地灿烂着瓦蓝的笑脸，这不，在我出来透风的时候，突然乌云如盖，大风咋起，盛夏时节，却给人一种飒然秋凉的感觉。不由得想起“黑云压城城欲摧”的诗句。这句诗出自唐代诗人李贺的《雁门太守行》，同样也是一首边塞诗。接下来就一起回味一下“诗鬼”李贺的这首浓墨重彩的边塞战争诗吧！
雁门太守行
唐 李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死！
照例先了解作者！
李贺（约公元791年-约817年）字长吉，汉族，河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称为李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。这个诗人可不简单，是中唐的浪漫主义诗人，有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人，与李白、李商隐并称为唐代三李。有《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》、《李凭箜篌引》等名篇。作品集为《昌谷集》。
李贺的诗作极富想象力，经常用神话传说来托古寓今，后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。时有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺也因此被誉为继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。从盛唐至中唐后，藩镇叛乱此起彼伏，社会动荡，包括李贺在内的一批诗人怀才不遇，报国无门，诗中多慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求，诗风渐由盛唐的昂扬洒脱转变为或孤独寂寞，或清雅高逸的情调。李贺便是这期间诗风转变的杰出代表。
李贺不走寻常路，在唐代律诗泛滥的大潮中，标新立异地推崇汉魏乐府，齐梁宫体诗，同时也借鉴吸取鲍照、李白等的文法，形成了自己的鲜明特色。其诗辞采诡丽，变幻缤纷，意象跳跃，结构不拘常法。但有时过于雕琢求奇，堆砌辞藻，语意晦涩难懂。
可惜的是，李贺因长期抑郁感伤，焦思苦吟，于元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回到昌谷，27岁便撒手人寰，英年早逝，和初唐四杰之一的王勃一样短命。
本诗赏析：
诗名“雁门太守行”，属于古乐府曲调。他的诗多用乐府古题，这首诗本身其实和雁门太守没有任何关系，只是借用曲调而已。雁门在今山西西北，郡城早毁，留有雁门关长城遗迹，已开发为旅游景点。
从这首诗的时代背景看，应该是写在平定藩镇叛乱的战争中，敌军压境，誓守危城的情形。
诗人用色彩斑斓的浓词艳语勾勒出悲惨壮烈的战争画面，既违和，又妥帖，鲜明准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，恰到好处地渲染了战场的悲壮气氛和战斗的残酷。这也是李贺诗歌创作中的基本特色。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开
诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，便把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比：在风云变幻中，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，金光闪闪，耀人眼目。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。
三、四句分别从听觉和视觉两方面烘托战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，角声呜咽鸣响。敌军仗势强攻，守军奋起反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写战争的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的渲染：鏖战从白天进行到夜晚白天角声满天，夜晚的战场，塞上燕脂也为之失色。“燕脂，谓燕脂山所产之草”，夜间寒冷，故红草凝冻成紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。
末二句点出主题，表达“士为知己者死”的意思。面对重重困难，将士们毫不气馁。黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。玉龙，剑也。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死
注：诗中的向日有的版本中记作向月，塞上记作塞土，本版引自全唐诗文，亦是zui常见版本。参考历代名家分析，全唐诗文应更接近诗人原意。图片来自网络，部分内容参考朱世英文。
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